- 关于格律问题吟诗作对讲究格律，讲格律颇费神思。格律有时可以突破，
- 吟诗作对讲究格律，讲格律颇费神思。格律有时可以突破，大师曹雪芹借林黛玉之口说：“（作诗）不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对虚的，实的对实的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。···这叫做‘不以词害意’。”
如我对格律知之甚浅者如何把握，对联时能说得过去而不贻笑大方，烦请联友点拨几条，最好简要、好操作一些，太深太多也消化不了。
- 大师所言极是。格律是一种形式，是为了使具有音律美而制定，只要符合它，就会使诗歌读起来琅琅上口。而至于上下联词性相同，虚实相对，也是一种对衬美，易于记忆。
我之理解如下，供朋友参考：
毕竟我们处于一个新的时代，事物都在发展，包括语言文字。格律诗还是对联，能够发展至今，一方面说明它有自身的艺术魅力，另一方面也说明它符合了时代的发展与要求，“物竞天择，适者生存”，这是自然法则，同样也适用于社会文化领域。
一、用韵：
格律诗的首句可入韵可不入韵，但二、四、六、八则必须入韵。
用韵有古韵与今韵之说。不是我们平常理解的普通话的一二声为平，三四声为仄。
所谓“古韵”，就是指以平水韵和《词林正韵》为代表的诗词用韵系统；所谓“今韵”，就是指以这几年才拟出并在试行中的《中华新韵》为代表的现代诗词用韵系统。
平水韵也有它的局限性，分韵过多，有些字难辨归属，如“东”“冬”二字分属两个韵，不熟悉的人无法分别；又如入声字在普通话中消失了，初学者也较难辨别。
《中华新韵》以普通话为基础划分韵部，这给初学者带来了极大的方便，因为它与普通话口语比较吻合，容易辨别同韵字，又由于韵宽，不容易出韵，利于更多的人参与诗词的创作，从宏观上看，有利于诗歌的繁荣。
学习今韵要比学习古韵要来得容易些，但是我们不能在强调今韵更能促进诗歌创作繁荣一面的同时，却忽视了对现存旧体诗词联欣赏的一面。向前上推一千多年，人们欣赏的旧体诗词联，接触的都是古韵。其次，诗词联未必就要给人看的，诗言志，作者主要用来记录或表达自己的思想感情；即使面向读者，也未必面向所有的人，它可以专门写给朋友或某个亲人来欣赏。
古韵今韵各有利弊，而两者并非完全矛盾对立，又有双轨并行的原则，所以诗词创作时可以根据内容和选字的需要任选一种方式，只要不在同一首或统一组诗中混用古韵今韵就行。由于今韵较古韵容易掌握一些，初学者可以先从今韵入手，有一定的基础以后，进一步了解和掌握古韵。
二、平仄：
平仄有如下几条规律。
首先要讲究“一三五不论，二四六分明”的规则。即通常是上句的第一三五字平仄可不考虑，二四六句平仄必须相对。其次有如下要求：
１.全句任何位置必定没有连续的四个平声或仄声；
２.句尾三字必定没有连续的三个平声或仄声；
３.全句必定至少有一连续的两个平声。
本人对古韵今韵也不是很了解，学习当中。同意“不以词害意”之说，格律是一种形式，立意是为文之根本。